平心而论，本片的水平在当下来看，虽然(suī rán)没有上一届角川恐怖电影🎬大赏一等奖短片(duǎn piàn)扩充成的《愿大家拥有幸福》（2023）那么(nà me)惊艳，但也算是日式恐怖片的一次(yī cì)不错发挥了。高概念性是现在日本(rì běn)恐怖片突破的一个重要方向，本片从(cóng)边缘空间入手，从影像材质、媒介到(dào)声场的操控，手法是很老练而(ér)出彩的。画面上所有的噪点、摩尔(mó ěr)纹、水波纹、蓝屏，与若隐若无的(de)影子和拟真影像搭配，形成一种(yī zhǒng)迷雾式的梦幻恐怖感。这种对恐怖(kǒng bù)调性的把控是非常到位的。但是(dàn shì)，希望越大失望越大，本片也是很(hěn)令人失望的——宣传时的无特效(tè xiào)、无jump scare、无音效冲击等等的“三无”宣传(xuān chuán)，使人对本片有很强的拿出(ná chū)新恐怖手法的期待，甚至于是摆脱(bǎi tuō)传统恐怖片段而塑造恐怖氛围的(de)期待，可惜本片实际在恐怖元素上(shàng)并没逃出传统恐怖片的范畴，只是(zhǐ shì)把jump scare之类的东西拿掉了而已，整体(zhěng tǐ)路子并没有颠覆性的变化，很多手法(shǒu fǎ)（比如窗户鬼影和电话变声）甚至是(shì)直接从《咒怨》系列中复刻来的(de)。另外一大败笔是，影片中段拍得(dé)过于平淡，节奏太差，本该是烘托(hōng tuō)氛围铺垫、把剧情推向高潮的环节(huán jié)，结果节奏一下掉下来了，导致结尾的(de)高潮部分也力量不足。另外，相比于(yú)之前获奖的短片来说，导演在本片(běn piàn)中对失踪录像带内容的重制不见(bú jiàn)高明，一个孩子👶失踪在这么一个错综复杂(cuò zōng fù zá)、房间众多的废墟里，完全不如失踪(shī zōng)在短片中的那个一通到底的(de)偏僻隧道里来得诡异。总体来说，本片(běn piàn)方向把握确实很好，但实际创新(chuàng xīn)不够，看似新瓶，装得是旧酒，虽(suī)不算差，但总归叫人失望。清水(qīng shuǐ)崇牵头的这个角川恐怖大赏，每年(měi nián)推出新的日式恐怖片，探寻新的(de)路子和方向，是非常有价值的(de)。如果再不这样发掘一些新人、新片(xīn piàn)、新概念、新方向的话，日式恐怖片的(de)穷途末路就不远了。