午夜影院讯 去年年底，动作片大师吴宇森刚(gāng)凭《静夜厮杀》回归好莱坞，没想到前不久，他(tā)又翻拍了自己的经典之作《喋血🩸双雄(shuāng xióng)》。
出片速度之快，很难让人相信这是(zhè shì)77岁的老导演的工作节奏。然而(rán ér)，吴宇森的拍片速度是赶上来了，质量(zhì liàng)似乎一去不复返。
新版《喋血🩸双雄》的口碑和(hé)《静夜厮杀》类似，IMDb评分5.7，烂番茄新鲜度56%，连(lián)及格线都没达到。
有人嘲讽，有人捍卫(hàn wèi)，前者认为翻拍自己前作，这是创作力锐减(ruì jiǎn)的标志；后者表示，能看到吴导继续(jì xù)拍片，就足够让人欣喜。
不过，大多数(dà duō shù)影迷最在意的或许是，抛开情怀(qíng huái)不谈，新版《喋血🩸双雄》还值得一看吗？
双雄变(shuāng xióng biàn)雌雄
新版《喋血🩸双雄》和老版最显著(xiǎn zhù)的区别在于，“双雄”变成了“雌雄”。
在(zài)1989年的老版里，周润发饰演的杀手(shā shǒu)小庄，和李修贤扮演的警察李鹰，因为(yīn wèi)一桩暗杀案件结缘，从针锋相对到成为(chéng wéi)知己。
而在新版里，小庄变成了(le)女杀手泽伊，由在《权力的游戏》《速度(sù dù)与激情》中惊艳亮相的娜塔莉·伊曼纽尔(yī màn niǔ ěr)饰演。
李鹰一角，化成了黑人演员奥玛(ào mǎ)·希饰演的法国警察赛伊。
变化的(de)不只是角色设定，更有剧情框架(kuāng jià)和走向。
老版《喋血🩸双雄》的核心放在(fàng zài)小庄身上，由他的两次暗杀行动(xíng dòng)编织出整部电影🎬。
在第一次暗杀时(shí)，他误伤了女歌手珍妮，导致她双目失明(shuāng mù shī míng)，小庄内心有愧，想要极力弥补，也因此(yīn cǐ)留下了弱点。
而在第二次暗杀中(zhōng)，他直接暴露了行迹，差点被李鹰(lǐ yīng)逮捕。小庄由此被黑帮追杀，生死旦夕之间(dàn xī zhī jiān)。
在此过程中，李鹰瞥见了小庄(xiǎo zhuāng)的良善和悲悯，也因此对他(tā)另眼相看，惺惺相惜。
可以说，叶倩文饰演的珍妮(zhēn nī)虽然和小庄有感情戏，但她(tā)更像是一个工具人，在小庄和(hé)李鹰之间牵线搭桥，让两人从敌对走向(zǒu xiàng)相知。
但新版不同，影片的主体事件(shì jiàn)是一场毒品争夺案。
法国黑帮教父(jiào fù)和中东王子狼🐺狈为奸，贩运海洛因，结果黑帮(hēi bāng)教父的得力手下芬恩，来了一场(yī cháng)黑吃黑，事后派女杀手泽伊斩草🌱除根，以绝后患。
就(jiù)在泽伊血🩸腥杀戮时，女歌手珍妮无辜躺(tǎng)枪，和老版一样，双目失明。
随后，芬恩一次次(yī cì cì)地命令泽伊暗杀珍妮，但泽伊阳奉阴违，屡屡(lǚ lǚ)庇佑，想要将珍妮救出泥潭，摆脱险境(xiǎn jìng)。
警察赛伊在调查毒品争夺案时，和泽伊两度(liǎng dù)交手，逐渐形成默契。尤其当赛伊被(bèi)人污蔑收受贿赂后，他选择背水一战，和泽伊(hé zé yī)一同撕破芬恩的阴谋。
不难看出，新版虽然(suī rán)延续了“双雄”模式，同样刻画了两位(liǎng wèi)主角在各自阵营中的困境——一个(yí gè)被追杀，一个被孤立。
但整部电影🎬(diàn yǐng)的气质和关键情节区别很大。
就(jiù)比如失明的女歌手珍妮，在老版中(zhōng)，她只是起推进剧情的作用，而(ér)在新版里，她却并非无辜，成(chéng)了毒品争夺案的重要人证。
加上(jiā shàng)芬恩白切黑的设定，赛伊搭档的反转(fǎn zhuǎn)举动，使得影片情节过于分散，两位“雌雄(cí xióng)”主角的互动，变得可有可无。
江湖不见了(le)
事实上，新版《喋血🩸双雄》或许才是吴宇森(wú yǔ sēn)最想拍的电影🎬。
要知道，六七十年代的(de)吴宇森，对法国文化酷爱💗不已，整天穿着(chuān zhe)皮大衣，带着墨镜，就因为这身(shēn)派头，他得了个诨名“法国飞(fēi)”。
不仅如此，他更是钟情于法国黑帮片大(dà)导演梅尔维尔，尤其是后者执导的(de)《独行杀手》，被吴宇森奉为圭臬。《英雄本色》里周润发(zhōu rùn fā)饰演的小马哥一角，就是在模仿阿兰(ā lán)·德龙的造型。
所以，能够在法国巴黎取景(qǔ jǐng)，拍一部地地道道的“法式黑帮片”，自然是(shì)吴宇森从影以来的夙愿。
片中的女主角(nǚ zhǔ jué)泽伊亮相不久后，身穿黑色油亮的(de)皮衣，斜戴圆顶礼帽，在巴黎的(de)雨夜中飒爽漫步，何尝不是吴宇森对梅尔(duì méi ěr)维尔的别样致敬？
不过话说回来，泽伊卸下(xiè xià)外套，一边妖娆舞步，一边从后背抽出(chōu chū)武士刀，在霓虹灯光下酷炫挥舞，大杀四方(sì fāng)，又可以看作是吴宇森对近年来风靡(fēng mǐ)全球的《疾速追杀》系列的回应。
加上(jiā shàng)电影🎬高潮部分，密集的枪战戏码，和(hé)充满吴氏暴力美学风格的运镜，都(dōu)能满足枪械片爱💗好者，以及吴宇森死忠(sǐ zhōng)粉的兴趣。
进一步来说，这依旧是(shì)一部从头到尾贴满吴宇森标签的动作电影🎬(diàn yǐng)。
可如果稍加咀嚼，便会对新版意兴阑珊(yì xìng lán shān)，尤其在对比老版之后，更会让人(rén)大失所望。
原因在于，老版中的枪战戏码(xì mǎ)和男性情谊互为佐证，高度统一；而(ér)新版里的火爆场面和剧情桥段割裂(gē liè)严重，难以自洽。
具体来说，小庄和李鹰之所以(zhī suǒ yǐ)在最后生死与共，源于他们对人性底线(dǐ xiàn)的坚守。
在误伤珍妮后愧疚不已(bù yǐ)，誓要治好她的眼睛；或是明知道(zhī dào)搭档出卖了自己，也不曾杀之而后快(zhī ér hòu kuài)，小庄这一系列的心理动机，是他(tā)对自私势利的天然排斥。
一样的(de)，李鹰在公交车上当众击毙凶犯，或是(huò shì)在明明可以抓捕小庄时，放后者一马(yī mǎ)，也是他对冰冷教条的不屑一顾(bù xiè yī gù)。
小庄怀揣的是老派的江湖，李鹰(lǐ yīng)追求的是理想化的公道，两者看似(kàn shì)不同，实际上殊途同归。
反倒是小庄所在的(de)黑帮，容不下这个守旧的异类；李鹰所在(suǒ zài)的警局，排斥这个过于感性化的(de)探员。
于是，小庄和李鹰每一次的(de)举枪互指，每一场的合作杀敌，都(dōu)成为情谊的催化剂。
子弹化作语言，枪火(qiāng huǒ)释放情绪。动作戏本身，就是男性间(jiān)极致浪漫的华尔兹，而暴力美学，便是(biàn shì)男性之间的热血🩸互诉。
而在新版(xīn bǎn)中，暴力失去了效用。泽伊和赛伊之间(zhī jiān)，谈不上男性情谊，更多属于暂时性的(de)利益共同体。
他们都被各自的阵营(zhèn yíng)残酷放逐，狠戾背刺，为了挽回局面，这(zhè)对警匪只好携手共事。
然而在泽伊和(hé)珍妮的关系中，两人又属于典型(diǎn xíng)的女性互助，即“girl helps girl”。曾经命运悲苦的(de)泽伊，眼看珍妮这个失足少女身处(shēn chù)险境，她动了恻隐之心。
于是，新版的情感(qíng gǎn)内核，成了泽伊在两段关系间反复横(héng)跳。
她一边和赛伊眉来眼去，试图搭建(dā jiàn)说不清道不明的“枪火”情谊；一边又在珍妮(zhēn nī)身上耗费心思，被后者的无辜和(hé)有罪折磨得不轻。
说白了，失焦模糊的(de)情感关系，与看似热火朝天的枪战戏(xì)无法达成深层联系，这让后者沦为(lún wèi)单纯满足感官刺激的戏码，只能让(ràng)人看个热闹。
吴宇森还剩下什么？
新版(xīn bǎn)《喋血🩸双雄》口碑遇冷，其实并不意外(yì wài)。
近两年来，吴宇森重回好莱坞发展，更像是触底(chù dǐ)反弹后的实验探索。
《静夜厮杀》便是(biàn shì)一部几乎没有对白的独立电影🎬，借由(jiè yóu)一名新晋杀手的复仇历程，演绎着(zhe)类似《疾速追杀》系列的故事。
而此次(cǐ cì)的《喋血🩸双雄》，又表露出吴宇森用时下(xià)流行的大女主叙事，重新讲述昔日(xī rì)经典影片的兴趣。
不管是新瓶装旧酒(jiù jiǔ)，还是旧瓶装新酒，这种探索的方式(fāng shì)，本身就风险极大。
毕竟，吴宇森已年过(guò)七旬，精力不比以往，更关键地是，距离(jù lí)他的巅峰期早已过去了二十多年。
吴宇森(wú yǔ sēn)不是没有经历过失败，在其几十年(jǐ shí nián)的从影历程中，甚至屡次身陷低谷(dī gǔ)。
这位从张彻片场走出来的动作片(dòng zuò piàn)导演，一开始靠喜剧取胜。七十年代末期(mò qī)，吴宇森效命嘉禾，执导了数部卖座电影🎬(diàn yǐng)。
《发钱寒》《大煞星与小妹头》《钱(qián)作怪》，这些喜剧片的票房，往往可以在(zài)年度排行榜上占据前三位。
吴宇森所做(zuò)的，无非是将“许氏喜剧”和动作(dòng zuò)闹剧相结合，再掺杂一些市井荤段子，拼凑(pīn còu)成一盘活色生香的快餐。
不过到了(le)1983年后，随着《笑匠》《两只老虎🐯》的票房(piào fáng)接连惨淡，吴宇森一度沦为“过时”的代名词(dài míng cí)。
直到老友徐克帮衬，在1986年执导出(chū)重磅之作——《英雄本色》，吴宇森才迎来事业第二(dì èr)春。
随后的《纵横四海》《喋血🩸双雄》《辣手(là shǒu)神探》，都成为动作片的经典之作。
九十年代初(chū)，吴宇森闯荡好莱坞，再次遭受挫折。拍片过程(guò chéng)的水土不服，让他无法在《终极标靶(biāo bǎ)》中发挥全部功力。
好在三年后(hòu)的《断箭》，让他名气大增，尤其是(shì)他和约翰·特拉沃尔塔的合作，堪称(kān chēng)珠联璧合。等到1997年，两人二度合作的《变脸(biàn liǎn)》过后，吴宇森已经完全在好莱坞站稳脚跟。
尤其(yóu qí)是《碟中谍2》大获成功，让吴宇森成为在(zài)好莱坞发展的港片导演里，最成功(chéng gōng)的一位。
但2002年的《风语者》惨遭失败(shī bài)后，吴宇森第三次走向低谷。而这一次(yī cì)将他从谷底拽出来的，是(shì)内地影坛。
2008年，耗资6亿的战争巨片(jù piàn)《赤壁》，让吴宇森再次成为华语影坛最受(zuì shòu)瞩目的导演。
可影片上映后，上下(shàng xià)两部的总票房却不到6亿，加上(jiā shàng)口碑远远低于预期，吴宇森的票房号召力(hào zhào lì)衰减了不少。
随后，两部《太平轮》的(de)失败，以及《追捕》惨遭差评，让吴宇森在(zài)内地电影🎬市场频繁遭遇票房滑铁卢。
数次(shù cì)身处聚光灯下，又数次跌落谷底；拿过(ná guò)威尼斯电影🎬节的终身成就奖，也在流媒体(liú méi tǐ)当道下翻拍自己前作。
有人或许会(huì)问，吴宇森还剩下什么呢？他难道(nán dào)还能再次创造出旷世奇作？
从(cóng)现状来看，这当然不现实。
可在(zài)古稀之年，还能不断探索动作片的宽度(kuān dù)，尝试做出与以往不一样的电影🎬(diàn yǐng)，这又未尝不是令人动容的姿态(zī tài)。
吴宇森或许已经过时，但喜欢他的(de)影迷，永远希望他能执导电影🎬。
作者(zuò zhě)：南野文
