作者：甄子
午夜影院讯： 新一部《侏罗纪世界🌍(shì jiè)》电影🎬来了！
距离《侏罗纪》系列上一部(yī bù)作品已经过去3年，执导新片的，是(shì)因《哥斯拉》（2014）和《星球大战外传：侠盗一号》而(ér)闻名的导演加里斯·爱💗德华斯。他(tā)一向擅长将宏大的视觉奇观与(yǔ)“人类在浩大世界🌍中渺小挣扎”的(de)主题相结合，强调临场感、实拍风格与紧绷(jǐn bēng)的悬疑节奏。
他并非大制作起家(qǐ jiā)，而是在独立电影🎬圈以小成本科幻片《BBC：世界🌍末日(shì jiè mò rì)》崭露头角，凭借实拍式镜头与逼真质感，逐步(zhú bù)走入主流工业体系。
影片的成功引起了(le)好莱坞的关注，加里斯·爱💗德华斯得以(dé yǐ)执导了2014年重启版的《哥斯拉》，凭借(píng jiè)震撼的视觉表现与充满人文关怀(guān huái)的故事，影片在全球范围内获得(huò dé)巨大成功。
作为“星战”系列粉丝，加里斯·爱💗德华(ài dé huá)斯随后得到了执导“星战”系列首部(shǒu bù)外传电影🎬《星球大战：侠盗一号》的机会。影片(yǐng piàn)口碑票房双收，烂番茄新鲜度达84%，并(bìng)在全球获得10.58亿美元的票房成绩，这(zhè)也展现了加里斯·爱💗德华斯对大型(dà xíng)IP的成熟的驾驭能力。
《侏罗纪世界🌍：重生》是(shì)他的最新作品，影片今日在中国(zhōng guó)内地公映，加里斯在本片中一改系列(xì liè)近年的高科技CG路线，选择了一种“复古(fù gǔ)”式的返璞归真。影片既向史蒂文·斯皮尔伯格(sī pí ěr bó gé)所创造的《侏罗纪公园》世界🌍致敬，也(yě)是一次对上世纪惊悚冒险片(piàn)精神的回溯。本片不仅是一部恐龙(kǒng lóng)电影🎬，更是一部“拍给自己小时候观众(guān zhòng)身份”的电影🎬。
加里斯在采访中(zhōng)多次提到童年时期对斯皮尔伯格电影🎬的痴迷(chī mí)，他回忆到自己“6岁开始研究斯皮尔伯格(sī pí ěr bó gé)”，看了三遍《E.T.》，正是他深埋心底的(de)崇拜，让加里斯一步一步走上成为(chéng wéi)导演之路。
而当真正坐在环球(huán qiú)影业会议室里，对着斯皮尔伯格亲自阐述(chǎn shù)拍摄计划，获得斯导微笑着说出“太棒了(tài bàng le)”的肯定时，加里斯坦言那是(shì)他人生中最幸福的瞬间。
因此(yīn cǐ)，《侏罗纪世界🌍：重生》不仅仅是系列中的(de)新一章，更是对那个电影🎬黄金年代(nián dài)的一次重建。为此，加里斯选择用(yòng)胶片拍摄，让影片“看起来像30年前拍(pāi)的、后来被遗忘在环球仓库中(zhōng)的旧片”。这种对“复古质感”的执念(zhí niàn)，贯穿了电影🎬整体——影片不是狂轰滥炸的(de)CG奇观，而是回归悬疑节奏、制造不安气氛(qì fēn)，让恐龙真正再次成为“令人畏惧的(de)生物”。
谈及新恐龙“D-Rex”的设计，面对许多(xǔ duō)影迷认为它与“异形”有相似之处的(de)观察，擅长拍摄“怪兽”的加里斯坦然(rán)承认，他确实有借鉴“异形之父”H·R·吉格(jí gé)尔《异形》的风格，还引用了维多利亚(wéi duō lì yà)时期身体畸形的“象人”作为灵感源泉(yuán quán)——这种“恐怖中带有人性的悲悯”，使(shǐ)本片的这只大boss恐龙，不仅仅是(shì)暴力的象征，更是悲剧性的存在。
《侏罗纪(zhū luó jì)世界🌍：重生》在叙事层面也尝试突破(tū pò)，片中首次以女性角色为主角，由斯嘉丽(yóu sī jiā lì)·约翰逊饰演一位既非“等待拯救者”，也(yě)非浪漫依附品的女专家。加(jiā)里斯告诉记者，这与斯嘉丽本人的(de)坚持密切相关——“女性角色不该成为男性的(de)奖品。”
他希望在这部电影🎬中，驱动(qū dòng)剧情的不再是“男性拯救女性”，女主角(nǚ zhǔ jué)的专业能力与领导力才重要。
值得一提的是(zhí dé yì tí de shì)，斯皮尔伯格不只是名义上的制片人，他(tā)在整个拍摄过程中不断为剧组(jù zǔ)提供支持与建议。例如他对加里斯(lǐ sī)讲述的“做饭理论”——一部好电影🎬，就(jiù)像一顿好饭，不应该让观众“吃(chī)撑”，而应让他们“带着点饿意(è yì)”离开影院。这种“留白”的艺术，更是早期(zǎo qī)《侏罗纪公园》最令人难忘之处。
致敬斯皮尔伯格(sī pí ěr bó gé)
Mtime： 你曾把《侏罗纪世界🌍：重生》描述为(wèi)给斯皮尔伯格和《大白鲨》《夺宝奇兵》这类电影🎬(diàn yǐng)惊悚片的一封情书📖。你如何在大量(dà liàng)致敬经典电影🎬的同时，确保本片在创意(chuàng yì)上能独立存在？
加里斯·爱💗德华斯： 这(zhè)很难，因为原版《侏罗纪公园》是一部(yī bù)大师级佳作，我们至少是在尝试回归(huí guī)让那部电影🎬如此受欢迎的根源。我(wǒ)大概从6岁起就开始研究斯皮尔伯格(sī pí ěr bó gé)了，小时候我去电影🎬院看了《E.T.》三次(sān cì)，正因如此，我才想成为一名电影🎬人(rén)。所以能得到执导《侏罗纪》系列电影🎬的(de)机会，感觉非常不真实，也很奇怪(qí guài)。
我至今都不习惯和斯皮尔伯格见面(jiàn miàn)，记得第一次见面时，我读了剧本，有(yǒu)很多想法，如果能执导这部电影🎬，我(wǒ)想做一堆事。我把这些想法(xiǎng fǎ)告诉了制片人，心想，他可能会说(shuō)“不，走开” 之类的，然后我就会(huì)丢掉这份工作。会议结束时，他很(hěn)安静，他说：“好，你明天再来(lái)，把刚才说的一切讲给史蒂文(shǐ dì wén)·斯皮尔伯格听”，我的心当时就“砰砰(pēng pēng)” 直跳。
斯皮尔伯格，《侏罗纪公园》
我第二天回来了(le)，我们去了环球公司，史蒂文走进来(lái)，我想：“好吧，开始吧。”于是我(wǒ)就像小时候梦想的那样开始讲(jiǎng)，我把我的想法一条一条列出来(liè chū lái)，当时我都不知道进展是好(hǎo)是坏。讲到一半时，他叫(jiào)人拿了支笔，开始写东西。我(wǒ)拼命想看看他在写什么，因为(yīn wèi)我不知道这是好消息还是坏消息。当(dāng)我讲完最后一条，他抬起头笑了(le)，说：“太棒了。”我当时感觉，我的天(tiān)，我死而无憾了。
能让史蒂文·斯皮尔伯格说点(shuō diǎn)好话，这大概是我人生中最(zuì)棒的时刻了。他在整部电影🎬(diàn yǐng)的制作过程中都非常支持我(wǒ)，他会看我们拍摄的所有素材，每次(měi cì)都会给我们发暖心的短信。时不时(shí bù shí)还会收到他的信息，说他喜欢(xǐ huān)看到的内容，那是世界🌍上最(zuì)美妙的感觉。
所以这一次我希望(xī wàng)我们能捕捉到和原版相似的感觉(gǎn jué)，我的目标是让这部电影🎬看起来(kàn qǐ lái)，就像环球30年前拍的，只是后来(hòu lái)忘了它的存在。他们打开仓库(cāng kù)，发现了这卷旧胶片，我们甚至用(yòng)胶片拍摄，这样就不会太现代。让(ràng)它感觉像一部经典，就像我(wǒ)小时候喜欢的那些电影🎬。我们这次只是(zhǐ shì)想做一部属于另一个时代的(de)作品，不是那种狂轰滥炸的，而是更注重(zhù zhòng)悬疑，让恐龙带来更多的恐惧感(kǒng jù gǎn)。
好电影🎬要让观众“带着饥饿(jī è)离场”
Mtime： 你是执导过最佳《星球大战》电影🎬(diàn yǐng)的导演（导演此时害羞地摇了摇头(yáo tóu)），你是如何确保自己能执导出(chū)最佳的《侏罗纪世界🌍》电影🎬的？
加里斯(lǐ sī)： 你永远无法超越第一部《侏罗纪公园》，它(tā)在电影🎬史上的地位是不可复制(fù zhì)的，因为那是在电脑特效出现(chū xiàn)之前，你可以基本上在《侏罗纪公园》之前(zhī qián)和之后划一条线。《侏罗纪公园》之后进入(jìn rù)了电脑生成图像（CGI）时代，有趣的是(shì)，《侏罗纪公园》之后，对好莱坞和电影🎬人(rén)来说，他们觉得现在可以做到任何能(néng)想象到的事情。因为有了电脑(diàn nǎo)，任何想象都能实现。
但我认为(rèn wéi)，对我来说，最好的电影🎬恰恰出现(chū xiàn)在那之前，因为当时有很多东西(dōng xī)无法展示，只能依靠观众的想象力，让(ràng)观众更多地去担心和想象(xiǎng xiàng)，转角处或黑暗中会有什么。史蒂文·斯皮尔伯格(sī pí ěr bó gé)曾给过我一些很好的(de)建议，他说，拍电影🎬就像厨师做饭(zuò fàn)。但不同的是，当你为电影🎬院(diàn yǐng yuàn)“做饭”时，你希望观众离开时感到(gǎn dào) ’饿‘。
如果他们离开时“饱了”，那(nà)你就失败了，他们不会喜欢这部(zhè bù)电影🎬。你希望他们离开时有点 “饿(è)”，这样他们才会回来，并且反复回味(huí wèi)。所以基本上就是要做减法，不要一直(yì zhí)给太多。我觉得这是很(hěn)好的一课，我在拍这部电影🎬(diàn yǐng)时就尝试这么做。
D-rex灵感参考了(le)异形和《星战》
Mtime： 听说你亲自参与了(le)新恐龙“D-Rex” 的设计，有些观众可能会(huì)把它的形象和“异形”联系起来(qǐ lái)……
加里斯： 我觉得这种说法有道理(dào lǐ)，我们参考了一些形象，比如“象人”，那(nà)是维多利亚时期英国🇬🇧一个真实存在的(de)人，他出生时就有畸形。我们(wǒ men)希望这个’怪物‘（如果你想这么叫(jiào)它的话）能让观众产生一点同理(tóng lǐ)心，尽管你可能会害怕它，但(dàn)它也在受苦，它并不是自己(zì jǐ)想长成这样的。我喜欢这种不是(bú shì)非黑即白的怪物，它不是邪恶(xié è)的，只是一只试图生存的动物。
我们(wǒ men)从这一点获得了一些灵感，也借鉴了(le)H·R·吉格尔（瑞士画家、异形之父）在(zài)《异形》里的设计，因为那可能是(shì)有史以来最好的怪物设计，很难避开它(tā)的影响。还有《侏罗纪公园》里的霸王龙(bà wáng lóng)，以及《星球大战：绝地归来》里的兰苛(kē)怪兽（Rancor），就像从所有这些形象中(zhōng)提取“DNA”，创造一个新的生物。
还有一点(yì diǎn)很有趣，你可以设计一个生物模型(mó xíng)，但它看起来可能很普通，你无法(wú fǎ)判断它好不好，直到你给它装上(zhuāng shàng)骨架，摆出姿势，让它看起来是(shì)动态的，在做动作。否则就像(xiàng)电影🎬里的一个人站在那里，像(xiàng)橱窗里的娃娃一样。你无法判断(pàn duàn)这是好演员还是坏演员，因为(yīn wèi)他们看起来就像假人模特。所以直到(zhí dào)你让它有姿态、有角色感(gǎn)，才能评判设计的好坏，我们不得不不断(bù duàn)调整它的姿势，这是一个漫长的(de)过程。
女主角设定不再是“奖品”
Mtime： 《侏罗纪世界🌍(shì jiè)：重生》是整个系列中第一部以女性(nǚ xìng)为主角的电影🎬，想知道这个概念(gài niàn)从何而来？你投入了多少？在塑造这个(zhè ge)不同于以往“等待被拯救柔弱女性“的(de)女英雄时，有什么想法？
加里斯： 最初(zuì chū)的剧本里就有这个设定，所以(suǒ yǐ)要归功于编剧大卫·凯普和史蒂文·斯皮尔伯格(sī pí ěr bó gé)，他们设计了故事。在原版《侏罗纪公园(gōng yuán)》中，有三个主要角色，杰夫·高布伦、山姆(shān mǔ)·尼尔和劳拉·邓恩。你可以从每个(měi gè)角色身上提取三个特质来描述他们(tā men)，然后把其中一个特质互换，比如也许(yě xǔ)让女性角色和其他人互换特质，我(wǒ)觉得这个角色基本上是另一部电影🎬(diàn yǐng)中英雄三角的混合体。
我们参考了(le)斯皮尔伯格的《大白鲨》，以及其中的三人组关系(guān xì)。说实话，斯嘉丽加入后，她强调这个女性(nǚ xìng)角色不能成为男性的“奖品”，女性要(yào)和男性平等。我也喜欢这样的(de)想法：如果互换性别，电影🎬依然成立。也就是说(yě jiù shì shuō)，没有人会因为吸引力而说什么或(huò)做什么，他们都是专家，所以我们(wǒ men)稍微去掉了一些浪漫元素，让她(tā)更能成为领导者，而不是男性的(de)“奖品”。
