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文丨栗子酒
“鸿蒙生(shēng)两仪，恨为爱💗之极。”
当不少(bù shǎo)仙侠剧还困于套路化创作时(shí)，搞上“纯恨”的《临江仙》从中杀出一条(yī tiáo)血🩸路。该剧由白鹿、曾舜晞等主演(zhǔ yǎn)，播出至今热度持续发酵，不仅在猫眼(māo yǎn)、灯塔等多个热度榜单上位居前列(qián liè)，还在全网累计产出近两千条热(tiáo rè)搜。
剧中，白鹿一人分饰两角，在单纯烂漫(làn màn)的李青月和冷艳狠辣的花(huā)如月之间来回切换，起因是曾(céng)为四灵仙尊的她，与大成玄尊(xuán zūn)（曾舜晞 饰）之间有着既不能(bù néng)结合又不能分开的命运，不合时宜的(de)爱💗意转而为恨，刀剑相向、互相算计(suàn jì)。两人在剧中处处猜忌，观众在剧外(jù wài)化身“侦探”，悬疑感拉满之下，越来越多观众(guān zhòng)正为这对“纯恨 CP ”持续上头。
喜剧元素(yuán sù)打底
“纯恨 CP ”虐中带糖
大多观众看(kàn)《临江仙》，第一印象大抵都是好笑，尽管剧中(jù zhōng)贯穿着虐的部分，但有大量(dà liàng)喜剧元素打底，追剧过程的感受整体(zhěng tǐ)上轻松大过于揪心。
具体而言，为了(wèi le)强化轻喜剧氛围，《临江仙》在一些人物设定(shè dìng)和情节设置上，都有反套路(tào lù)的设计，使故事情节更自然地带出笑点(chū xiào diǎn)。
比如在女主的角色塑造上，以往(yǐ wǎng)不少仙侠剧中，女主往往有着出众的(de)资质，或超强的修炼法力，但在(zài)《临江仙》中，入宗门 11 年的李青月，还是(hái shì)一个守仙门的小透明。不仅师姐、师父(shī fù)们记不清她的名字，官方甚至还(hái)多次借其他角色之口吐槽其(qí)“术法低微”。但也是因此，当这个(zhè ge)在宗门毫无存在感的小师妹(shī mèi)，一朝成为天界大成玄尊白九思的道(dào)侣时，身份转变产生的巨大反差(fǎn chà)，贡献了不少笑料。
同时，目前该剧已(yǐ)更新过半，两人之间盘根错节的关系也(yě)已经有些明了。根据剧中设定，他们(tā men)两人植根于共生魂魄，是鸿蒙精气分化(fēn huà)出来的两极，注定“无法结合，更不能(bù néng)分离”。但原本的仇敌后来互生爱💗意(ài yì)，而这份感情中又穿插着背刺、互相(hù xiāng)囚禁、丧子复仇等……经历了“三婚三离(sān lí)”的他们，喜提“纯恨夫妇”，一路纠缠。
按理说(àn lǐ shuō)，这样的设定势必要赚不少眼泪(yǎn lèi)，但实则不然。一方面，白九思的人物设定(shè dìng)是，尽管经历了婚礼变葬礼，爱💗人(ài rén)背叛，持刀相向，但他的爱💗意不(bù)泯。另一方面，剧中的喜剧处理在不断(bù duàn)弱化着“虐”的情绪。
比如在前期(qián qī)，李青月一直大胆追夫，还没切“大(dà)号”花如月的她，单纯率真，高调(gāo diào)示爱💗。而被背叛过的白九思，则(zé)步步试探，确定对方心意后又处处(chù chù)弥补，难掩爱💗意却不敢向前，呈现出虐中(nüè zhōng)带糖的观感，反而更甜，也更(gèng)有喜感。
喜剧底色的持续加深下(xià)，剧中的很多情节处理，甚至有让(ràng)人眼前一亮之处。就在两人你来我往(nǐ lái wǒ wǎng)的纠缠过程中，其中一次，白九思将(jiāng)李青月打成重伤，不敢相信的他逢(féng)人就问李青月的状况，但(dàn)答案都是“没救了”，给人一种(yī zhǒng)剧集刚开播就要大结局的即视感(shì gǎn)，让人啼笑皆非。
融合短剧叙事
上演“无限(wú xiàn)流”仙侠
除了追剧的轻松氛围让(ràng)人“上头”之外，《临江仙》之所以抓人眼球，还(hái)在于该剧在叙事节奏上呈现出很强(hěn qiáng)的“短剧感”。
此前，在该剧正式播出(bō chū)之前，作为《临江仙》出品方之一的于(yú)正（欢娱影视）曾在微博发文，谈及(tán jí)对长剧短剧化的看法，他认为(rèn wéi)：长剧短剧化不代表要把剧情(jù qíng)高度浓缩和加快，而是用情绪推动(tuī dòng)故事，力求做到每一场戏都与(yǔ)观众共情。《临江仙》也是尝试这一方向(fāng xiàng)的作品。
从内容结构上说，剧中(jù zhōng)“三生三世”的情感纠葛，在仙侠剧中(jù zhōng)虽算不上新颖，但《临江仙》的处理却(què)有创新之处。该剧并没有延续(yán xù)以往更常见的线性叙事思路，而是(ér shì)通过“时空折叠”，以一条时间线内的(de)事件脉络为主，通过回忆、镜像闪现等(děng)方式，将其他时间线的情感交缠(jiāo chán)、因果境遇穿插其中。
这样处理的好处(hǎo chù)在于，多线交叉之下，每个故事被拆(chāi)分成一个个相对更短的情节，叙事(xù shì)节奏整体被拉快。同时，剧中可以反转的(de)点变得更多，事件背面被摊开(tān kāi)得更及时，带给观众更直接的(de)情绪触动。
比如在前期，李青月对白(duì bái)九思似乎坦诚真挚，不少观众甚至觉得(jué de)白九思的试探怀疑有些过分，但当(dāng)镜头闪回，前世的花如月将(jiāng)淬毒的匕首插入白九思的身体，观众(guān zhòng)便更理解他眼下的反应，对(duì)两人各自身上的复杂性，也有了(le)直观的感受。
更重要的是，叙事(xù shì)结构的变化，加深了剧集本身的(de)悬疑感。尤其是随着更新的内容(nèi róng)越来越多，观众甚至会对着李青(lǐ qīng)月的一个细微的表情，猜测背后(bèi hòu)是否还有别的意思。以至于刚看《临江仙》时(shí)，观众会觉得李青月这个“小透明(tòu míng)“好像被人做局了，但越往后看(kàn)，才发现被做局的原来是观众(guān zhòng)自己，整个故事也开始变得烧脑起来(qǐ lái)。
从这个角度来看，短剧化的叙事(xù shì)节奏追随的是观众情绪的变化(biàn huà)，也更容易让观众沉浸于剧情之中(zhī zhōng)。穿插多条线索，甚至让整个故事的(de)发展有了“无限流”的意味，反转(fǎn zhuǎn)之外还有反转，观众的探索欲也(yě)随之被调动起来。
塑造饱满的群像(qún xiàng)
和扎根现实的中式美学
当然，调整(tiáo zhěng)叙事结构，确实能在一定程度上(shàng)放大观众情绪，但这种情绪并不是(bú shì)凭空产生的，而是通过剧中的人物(rén wù)和情节一点点建立起来。
《临江仙》也是(shì)如此，就目前更新的内容一路追下来(zhuī xià lái)，剧中不少人物都能找到落地之(zhī)处，让人印象深刻。
一开始尽显(jìn xiǎn)“废柴”的李青月，像极了职场少(shǎo)有人注意的大多打工人；蒋辩一出场(yī chū chǎng)总是叽叽喳喳，有风头就上，遇事便(biàn)躲；张酸的暗恋让人心疼，对(duì)李青月的真挚情感也经得起考验(kǎo yàn)，甚至不惜为了她接触妖族；林凡与(yǔ)白九思的友情虽呈现不多，但(dàn)也真诚可贵，后来林凡身故，他的(de)妻子难产，白九思也开始有所改变，以(yǐ)法力帮助其顺利产子，让人动容(dòng róng)；樊交交与女儿👧的相处拧巴疏离(shū lí)，有着明显的亲子隔阂，但又互为(hù wéi)依靠；离陌与红莲的感情，更是虐点(nüè diǎn)十足……
由此可见，《临江仙》虽然借鉴了短剧的(de)叙事方式，但并没有因此削弱剧中(jù zhōng)群像的人物弧光。至少从目前来看(lái kàn)，剧中留出了充足的空间，让群像(qún xiàng)一点点饱满起来，通过对人性的深挖(shēn wā)撑起整个故事的内核，进而与观众(guān zhòng)产生情绪连接。这也是《临江仙》能够(néng gòu)让观众一点点沉浸其中的关键所在。
在(zài)此基础上，《临江仙》能够最大程度的扎根(zhā gēn)现实，让剧中故事不至于悬浮，还在于(zài yú)剧集虽立足仙侠，但在场景搭建(dā jiàn)、服化道等方面，却呈现着大量(dà liàng)的中式传统美学。
大到凡间、仙界的(de)诸多古建筑，小到桌上的莲花🪷灯、琉璃(liú lí)盏，甚至是富含中式恐怖元素的(de)鬼王娶亲、实景拍摄的水墨质感等，不仅(bù jǐn)从细节上体现着精致的传统(chuán tǒng)美学，也让仙侠故事有了更(gèng)多落地的实感。
眼下，《临江仙》已更新(gēng xīn)过半，随着更多谜题揭开，大成玄尊(xuán zūn)与四灵仙尊的爱💗恨，大概率还会(hái huì)让更多人持续上头。
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