· 编者按 ·
6月16日， 魏书??钧 导演的新片(xīn piàn) 《阳光俱乐部》 在上海国际电影??节举行世界??(shì jiè)首映。在这部电影??中，我们能看到(kàn dào)不少熟悉的面孔：黄晓明、祖峰、杨采钰(cǎi yù)、贾樟柯、廖凡......金马影后陆小芬的加入，更是(gèng shì)让不少影迷拉满了期待值。而导演(dǎo yǎn)魏书??钧此前的履历也相当亮眼(liàng yǎn)，从《延边少年》拿下戛纳短片主竞赛(jìng sài)单元特别荣誉奖的一鸣惊人，到《野马分鬃(fēn zōng)》《永安镇故事集》里充满自嘲的诙谐表达(biǎo dá)与迷影情怀，再到《河边的错误(cuò wù)》纳入文学改编与悬疑叙事的类型(lèi xíng)尝试，我们知道，魏书??钧从来没有停止(tíng zhǐ)探索自身的可能性。
《阳光(yáng guāng)俱乐部》讲述智力认知水平低于常人的(de)吴优在单身母亲沈丽萍的照顾下(xià)自然生长。他加入了一个名叫“阳光(yáng guāng)俱乐部”的成功学组织，却突然得知(dé zhī)母亲身患重病的噩耗。吴优坚信“阳光(yáng guāng)”能治愈人身上的一切疾病，由此(yóu cǐ)展开他的奇迹救母之旅。
轻度(qīng dù)智力障碍群体、独身老年人的爱??情、抗癌(kàng ái)治疗......单看故事本身，笔者会先入为主地(dì)将这部影片打上广义的“现实(xiàn shí)题材”标签。事实上，魏书??钧也确实赞同(zàn tóng)影片的现实主义表达内核。而更让(ràng)笔者惊喜的是，本片在形式上(shàng)的表达又是如此抽离而浪漫(làng màn)，以至于导演打破了内容与形式在(zài)当下院线创作里几近僵化的刻板(kè bǎn)印象，展现出了一种十分超然的自由度(zì yóu dù)与创造力。毋庸置疑的是，《阳光俱乐部》是(shì)将作者风格与大众议题努力??结合(jié hé)的一次宝贵尝试，它让人再(zài)思考，什么才是真正的“现实主义”，观众(guān zhòng)需要怎样的“现实主义电影??”。
采写：摇椅、合鸟
深焦：这个项目(xiàng mù)最初是怎样运转起来？
魏书??钧： 制片人(zhì piàn rén)王才涛找到我，本来想改编一本日本(rì běn)小说，讲三个女人??拯救一个男人??的(de)故事。我第一次看小说的时候很(hěn)感动，但在改编的过程中，我(wǒ)意识到一个问题：很多日本发生的(de)生活情节，我觉得在中国没有在(zài)地性，它想要可信的话，好多细节没法用(méi fǎ yòng)。于是我跟才涛讲，我可能(kě néng)要重新写一个东西。才涛跟我(wǒ)说，能不能把“母慈子孝”的故事，也(yě)就是儿子??给母亲看病这个情节保留(bǎo liú)，所以就围绕这个写了一个新(xīn)故事。
深焦：那当您重新出发、开始创作(chuàng zuò)，故事的灵感来自于哪里？
魏书??钧(jūn)： 其实是别人给我讲的一个(yí gè)事儿：一个在农村的40岁左右的(de)男性，他加入了一个成功学组织(zǔ zhī)，特别自信自己可以赢得未来。然后他花(tā huā)了很多钱，甚至花父母的钱(qián)买西服。我是从这个点开始想到(xiǎng dào)这个故事大概的设定。
深焦：这个故事是怎么和“母慈子孝”联系(lián xì)起来的？
魏书??钧： 我觉得“母慈子孝”对(duì)我来说是一个设定，从设定或者(huò zhě)从一个概念出发去创作，我不(bù)太掌握那个方法。但我觉得从(cóng)一个具体的人物，让我去联想(lián xiǎng)这个人物跟他的设定关系，我(wǒ)就有故事的讲述欲了。
比如(bǐ rú)“母慈子孝”，我第一反应是那个公益广告里(lǐ)“给妈妈??洗脚”的小故事，它是(shì)一个tag，或者说一个刻板印象。但从概念(gài niàn)出发去创作，我觉得对我来说(lái shuō)挺困难的。我必须有一个人物(rén wù)，一个鲜活一点的人物，促使我去(qù)想到他跟他身边人的关系(guān xì)，我才能开始这个创作。
深焦：电影??里(lǐ)“阳光俱乐部”的设定很有意思，也贡献(gòng xiàn)了很多笑点，您是怎样构思它(tā)的组织运营模式、包括贾樟柯所饰演的(de)老板（蔡博士）这个角色的？
魏书??钧(jūn)： 我不觉得蔡博士是个骗子(piàn zi)，我觉得他是一个理想主义者。他自身(zì shēn)的奋斗，在创业路上被一些唯心(wéi xīn)的东西影响了、鼓舞了，他是(shì)真心想利用阳光俱乐部这个地方去(qù)分享这些东西，同时也是把中间(zhōng jiān)赚到的资金投入到他的下(xià)一个创业项目里。我觉得他是一个(yí gè)饱含理想主义的创业家。他说他想(xiǎng)去种树??，他是认真的。
深焦：这些在现实中有参照吗(ma)？
魏书??钧： 没有。我们先是想到了“阳光(yáng guāng)俱乐部”这个设定，然后去想贾樟柯饰演(shì yǎn)的这个人物，他可能会去做(zuò)什么事儿。比如他可能是一个农学(nóng xué)的博士，原来创业做过糖厂，也是(shì)和农业生产有关，在失败以后自学(zì xué)英语，再创业。在取得阶段性进展的(de)时候，他就意识到这本身是(shì)一个价值，我把这个价值分享出去(chū qù)，同时又可以为这个项目筹得资金(zī jīn)。很多成功学的故事会导向一个更(gèng)歇斯底里、更疯狂的，泛宗教化的(de)那种范式里面，我觉得他不是那种(nà zhǒng)人。
深焦：贾樟柯有没有参与这个角色的(de)创作？
魏书??钧： 贾导他首先是位(wèi)导演，他对这个角色的定位，包括(bāo kuò)他的表演，他必须是融会贯通的(de)。他没法说出一个他不相信的(de)台词，所以这个过程中会有很多他(tā)自己基于人物理解的输出。我们因为(yīn wèi)台词比较多，所以他刚到剧组(jù zǔ)的时候会经常跟身边的工作人员(gōng zuò rén yuán)去对台词。他说一句，别人说(shuō)一句。
深焦：戏里很多都是贾樟柯自己(zì jǐ)的即兴发挥吗？
魏书??钧： 对。比如(bǐ rú)他跟廖凡老师????的这场戏，有(yǒu)很多他即兴的东西。但他整体(zhěng tǐ)还是在这个框架里的。
深焦：我觉得还蛮(mán)幽默的，也很贴合他自己的(de)人设，感觉就像他平时接受采访(cǎi fǎng)一样。
魏书??钧： 我助理第一次接到他(tā)的时候，在酒店的电梯厅等(děng)电梯。因为剧本里的蔡博士不是(bú shì)经常说金句嘛，他当时也就模仿(mó fǎng)那样的口吻??，说他自己的原创(yuán chuàng)金句。小虎??，你看，人生就像电梯(diàn tī)，想要上去就得先下来，哈哈哈。
深焦(shēn jiāo)：片中出现了很多影视圈的名面孔(miàn kǒng)，带来一些类似打破“第四堵墙”的时刻(shí kè)。您当时是怎么去设计这些桥段(qiáo duàn)的？
魏书??钧： 比如说贾樟柯谈自己讲话有(yǒu)山西口音，那显然是他对现实(xiàn shí)中自己的一个调侃。
那个台词如(rú)我所讲，是贾导现场临时发挥(fā huī)的。但我觉得他其实也在(zài)人物里面。贾导的这个角色，我们设定(shè dìng)就是他是一个一直很努力??讲(jiǎng)英文，但最后没有讲太好的人。所以(suǒ yǐ)有大量英文台词，包括歌里的台词(tái cí)里面都有很多英文。而贾导自己(zì jǐ)学讲英文的过程中，也一直觉得(jué de)自己讲的不够好，不够标准。私下里(sī xià lǐ)我们聊过这个问题，但没想到那场戏(xì)的时候他自己就说出来了(le)，我觉得也挺好。他让这个(zhè ge)人物从逻辑上来讲更自洽了(le)。
当然你从另外一个角度想，这是(zhè shì)贾导自己的现实身份与他这个(zhè ge)角色之间的关联，那肯定是不可避免(bù kě bì miǎn)的，大家都会想到这个问题。因为(yīn wèi)对这些人都太熟悉了，所以(suǒ yǐ)不能剥离现实身份。但我觉得对(duì)普通观众来说，可能不太熟悉这些人是(shì)谁，那我觉得就当个角色来看(lái kàn)就好。
深焦：关于黄晓明(huáng xiǎo míng)饰演的主角“吴优”，一方面，他是有(yǒu)智力障碍，另一方面，他也有很强(qiáng)的行动能力、思考能力，您是怎么(zěn me)把握他与常人之间的分别的(de)？
魏书??钧： 我们做了一些调研，他(tā)在某些逻辑里的表现不如正常人(zhèng cháng rén)，比如算数他可能不如正常人。但正常(zhèng cháng)的交流对话这些的理解和行动(xíng dòng)力，我觉得都是没问题的(de)。有一些叫轻度智力障碍的人群(rén qún)，他们其实日常也是看不出来的。
深焦(shēn jiāo)：所以他的不同更主要表现在(zài)客观知识层面，在生活常识上和(hé)正常人没有什么分别。
魏书??钧： 首先常识(cháng shí)他是理解的，但是常识背后，也(yě)就是现象背后的本质逻辑他不(bù)一定理解。比如世俗角度里面讲一个(yí gè)场合里面的眉眼高低，一个是表面的(de)，但实际上隐藏在这个表层之下的(de)本质问题，可能就没有被他意识(yì shí)到。就比如说他加入成功学俱乐部(jù lè bù)，也没有学到成为社会精英的方法(fāng fǎ)，只是因为那里带给了他更多(duō)的快乐。
深焦：您会(huì)觉得这样的人在我们当下的(de)社会中其实更珍贵吗？
魏书??钧(jūn)： 对，我会觉得这样的人会更珍贵(zhēn guì)，因为我感觉人在社会中就是(jiù shì)一个不断驯化的过程。我们从母体(mǔ tǐ)分娩之后，越来越多的规矩、道理和(hé)规律被我们理解，然后我们去践行(jiàn xíng)它，但反倒是最简单的，或者(huò zhě)是最直接面对这个问题的能力(néng lì)，或者一个以简喻繁的能力，随着驯化(xùn huà)的过程就消失了，可能它只(zhǐ)保有一部分在这个天真的人身上(shēn shàng)。
像是吴优的哥哥，吴迪，代表的就是(jiù shì)一种社会优绩精英。面对母亲的病(bìng)，如果我们把它看做一道难题，吴优(wú yōu)是直接审错了题，而吴迪是审对(shěn duì)了题目，但依旧解不出对的答案(dá àn)，所以他更加痛苦。我就想到网传(wǎng chuán)的约翰·列侬的一段话：“五岁时，妈妈??(mā mā)告诉我，人生的关键在于快乐。上学后(hòu)，人们问我长大了要做什么(shén me)，我写下快乐。他们告诉我，我理解(lǐ jiě)错了题目，我告诉他们，他们理解(lǐ jiě)错了人生。”
我们可能小的时候(shí hòu)都在努力??成长为吴迪这样的(de)人，但长大后很难不去(qù)羡慕吴优。人在承受过命运之(zhī)重后，就会想，不聪明，到底算是(suàn shì)人生的诅咒还是一种幸运。很吊(diào)诡的是，人生是没有解药??的(de)，但乐观和爱??，就像蔡博士(bó shì)说的，可能真的是我们唯一的(de)选择。
深焦：从人物成长上看，其实(qí shí)吴优这个角色好像没有经历太大的(de)变化，包括故事中的母亲与儿子??(ér zi)的关系，似乎家人之间一直是彼此(bǐ cǐ)爱??护、包容的状态，您是怎么看待(kàn dài)这段所谓“母慈子孝”的亲情的？
魏书??(wèi shū)钧： 有的故事，我们是看人物(rén wù)关系的发展变化，分分合合。这主要看(kàn)一个故事的整体气场。但有的(de)故事推动，它并不依靠于人物(rén wù)或者人物关系的变化，而主要存在(cún zài)于人物情感浓度的稀疏变化当中(dāng zhōng)，我觉得这也是一种驱动力。故事(gù shì)表面有个事件的驱动力，然后内在可能(kě néng)有一个情感精神的驱动力。不一定(yí dìng)完全体现在人物关系上。
这个电影??(diàn yǐng)既不是强情节，也没有高概念(gài niàn)，有点像吴优这个人物，在那笨拙地(dì)做着一点别人不理解的事(shì)，你一开始觉得他有点好笑，但(dàn)后来又感觉他好像触碰到了(le)一点我们人生里难以名状的东西。就(jiù)像我刚刚提到的，在这个优绩(yōu jì)主义盛行的时代，他是非常珍贵(zhēn guì)的一类人。
而关于母子亲情，我(wǒ)想到的是苏东坡曾经作过的一首(yī shǒu)《洗儿诗》，“人皆养子望聪明，我(wǒ)被聪明误一生。惟愿孩儿愚且鲁(lǔ)，无灾无难到公卿。”
深焦(shēn jiāo)：黄晓明为了“吴优”这个角色增重不少，体型(tǐ xíng)上有很明显的改变，这对于(duì yú)人物塑造有什么帮助？
魏书??钧： 我(wǒ)觉得对于一部电影??来说，演员体态的(de)改变首要重点并不在于人物形象的(de)塑造上。形象我们可以通过人造或者(huò zhě)后期特效相对来完成。比如，《鲸》那(nà)部电影??里的胖子，就是需要特效(tè xiào)化妆去完成。我觉得更重要的(de)是让演员通过体态，让他从(cóng)身体上去感知他要去靠近的(de)一个人物。或者也可以说，是去(qù)明星化、去演员化，让你回到(huí dào)一个素人状态。镜头里所谓的美(měi)就是首先要放下包袱，让演员进入到(dào)一个更普通更日常的人的(de)身体里。有点像演员演角色，把自己(zì jǐ)借给这个角色一段时间。在借的过程(guò chéng)里他完全投入了，完全忘记黄晓明(huáng xiǎo míng)自己，更多是考虑吴忧了。演员(yǎn yuán)确实很辛苦，有的时候不是光(guāng)体现在大家看到瘦了还是胖(pàng)了，其实有远比这个更艰辛的(de)事情，这是在职业属性里面的(de)。
深焦：片中晓雪的角色（杨采钰 饰(shì)）也很有趣，她算是故事里面为数不多(wéi shù bù duō)在生活方式上比较主流的年轻人(nián qīng rén)，这是不是在为电影??补充一个主流(zhǔ liú)视角，比如，展现吴优这样的边缘化人群(rén qún)与主流社会的互动？
魏书??钧： 我(wǒ)觉得更像是一种吸引。晓雪这个角色(jué sè)应该是逃离某段情感、某段生活记忆(jì yì)而搬到这个地方，原本她跟(gēn)吴优是不应该有什么交集的(de)。而我觉得正是吴优的这种天真(tiān zhēn)，吸引了小雪的兴趣，让她愿意(yuàn yì)去了解这个跟她本来没有关系(guān xì)的一个人。
深焦：吴优也会被晓雪的那种生活(shēng huó)所吸引吗？
魏书??钧： 我觉得他(tā)可能被晓雪本人吸引多一点（笑），他当然(dāng rán)也有这种情感。但是晓雪也会(huì)帮吴优去找到他母亲的恋人(liàn rén)，帮他去找电视??台，这些可能靠(kào)吴优自己的能力很难完成。因为是(shì)一个很现实、很大人的世界??，只能(zhǐ néng)依靠晓雪这条线才能够去完成(wán chéng)。
深焦：在电影??开头和结尾，您都(dōu)用了那首英文歌 《Don’t Worry,Be Happy》 ，是非常有感染力(gǎn rǎn lì)的一首歌，您是怎么选中它的(de)？
魏书??钧： 那首歌，如果你单听它(tā)，可能只会听到那个歌曲所传达出来的(de)第一层意思；而如果你在一个复杂(fù zá)或者沉重的主题下再去听(tīng)那个歌，我觉得它能带来新(xīn)的能量。有一种在故事中人(rén)无法理解或难以深陷其中，却不得不(bù dé bù)面对的复杂感。这首歌在这样(zhè yàng)的情境下，就不是简简单单地告诉(gào sù)一个人要乐观那么简单。
深焦：最开始(kāi shǐ)我们看海报和片名，都觉得这是(zhè shì)一个基调非常向上的故事。但在(zài)观影过程中，又感觉您在用(yòng)一种以乐写哀的方式表达某种(mǒu zhǒng)沉痛和悲观。
魏书??钧： 这基本上是(shì)一个不知不觉就开始沉重起来的故事(gù shì)。如果写哀，只写从头到尾的那种呐喊(nà hǎn)、哭泣、眼泪，我觉得没有什么张力。好比(hǎo bǐ)说你写一个悲剧发生，先写悲剧(bēi jù)之前的日常，甚至这个日常里面还有(hái yǒu)一些嬉闹，一些欢笑，一些美好。然后不知不觉(bù zhī bù jué)发现有一个不可改变的沉重的(de)事，这对于一个人或者一个家庭(jiā tíng)来说，这样发生，冲击力更大。
深焦：看完会(wán huì)让我联想起《永安镇故事集》的那句台词(tái cí)，“在永安镇什么都不会发生。”这部影片(yǐng piàn)到最后也没有奇迹发生。这种对(duì)奇迹不存在、对生活的不可抗力的(de)刻画，是否是一种您想要坚持的作者(zuò zhě)表达？
魏书??钧： 我不知道，我可能(kě néng)更愿意相信这样的故事。我觉得(jué de)宏观叙事或者传统戏剧的所谓屈从(qū cóng)观众心理的那种方式，它肯定是(shì)奏效的，或者它是一个更容易(róng yì)被普遍接受的一个方法。当我(wǒ)设身处地去想象这样一个家庭碰到这样(zhè yàng)的事情，我当然希望他有奇迹(qí jì)发生，但可能大概率不太会有。因为(yīn wèi)我觉得当一部电影??作为一个娱乐(yú lè)化的商品，它当然无所谓，它就是(jiù shì)满足大家的一种情绪需求或者观影(guān yǐng)需求。但当它作为一个作品来看(lái kàn)的时候，我觉得它不能愚弄观众(guān zhòng)。
比如说，你长久以往地相信只要你(nǐ)碰到类似这样的事情，一定会有(yǒu)奇迹发生。但最后回到生活里，发现(fā xiàn)现实他不是这样的，那你还有(hái yǒu)没有别的能量去帮助你？你一直(yì zhí)觉得灰姑娘最后一定会等来王子(wáng zǐ)，当你在生活中发现没有那么多王子(wáng zǐ)，或者你也不是灰姑娘，那这个生活(shēng huó)怎么过呢？其实最后能帮助到(dào)你的，可能它不是奇迹，而是能(néng)让这个事情好一点，影响你主观(zhǔ guān)上去做点什么事的东西。我并(bìng)不是一定要对这个结局有一个(yí gè)倾向，而是说这个事我觉得在(zài)现实逻辑里面它基本上就是这样的(de)，我还是要选择一个我相信的(de)结果。
深焦：从某种程度上(shàng)说，这是一种非常现实主义的表达选择(xuǎn zé)。但从影片的形式风格看，您(nín)的影片又和其他现实题材的(de)电影??有着极大的不同，您的影像(yǐng xiàng)风格和视听设计相当风格化和浪化(làng huà)，您会怎么看待这种内容与形式(xíng shì)上的差异？
魏书??钧： 我觉得很多(hěn duō)所谓的现实主义，它通常也有一个(yí gè)标签，就是他看起来像现实主义的样子(yàng zi)。我也看到过一些作品，他们看起来(kàn qǐ lái)真的很像现实主义。包括它的一个(yí gè)运镜色调，它整体剪辑的节奏、人物(rén wù)的装扮，但它里面的内核却(què)不是真正现实主义的。它有很多捏造(niē zào)的，不真实的，粉饰的东西。最后(zuì hòu)指向的还是媚俗。我很不认同(rèn tóng)。
我希望，我们在内容主旨上去严肃(yán sù)创作，但我们在形式感上去做出(zuò chū)一点剥离。我想去尝试，看这样(zhè yàng)会不让观众一下就进入到那个(nà ge)（伪现实主义）范式里面？我想告诉观众(guān zhòng)，那些在形式上看起来很现实主义的(de)东西，其实并不是真正的现实主义。我(wǒ)想反过来，用抽离的形式去做(zuò)一个内容上真正贴近现实的作品(zuò pǐn)。
深焦：您在拍摄前会不会对电影??(diàn yǐng)的结局预设一个答案？还是在拍摄(pāi shè)的过程中才慢慢找到这个故事最(zuì)应该的走向？
魏书??钧： 故事的大概(dà gài)方向是知道的，但可能里面更(gèng)多微妙的东西，或者是更隐藏(yǐn cáng)的东西，需要在拍的过程中才(zhōng cái)敏感，才发现。我觉得是发现，倒(dào)不一定是灵光乍现。我觉得拍电影??(pāi diàn yǐng)，它是类似于种树??的一件事(shì)，你这树??几时开花几时结果，其实你(nǐ)不确定。但是你大概知道它是(shì)一棵樱桃树??，不会长出苹果来。然后随着(suí zhe)你的栽培，阳光雨露，当然也伴随着(zhe)你的引导，或者你觉得缺什么要(yào)补什么，最后结出来的果实也(yě)不一定跟你预期的那个品种(pǐn zhǒng)完全一样。
深焦：这部影片里甚至还存在一些(yī xiē)超现实主义的场景，比如梦中的那片沙漠(shā mò)。这个场景的设计有什么深意吗(ma)？
魏书??钧： 我觉得那场戏是我对(duì)死亡的一种浪漫想象，也是不(bù)希望再让故事中的人再(zài)受苦，不想让她在最后变得稀碎(xī suì)。
深焦：丽萍和林立之间的爱??情也(yě)是相当浪漫化的，您会怎么(zěn me)看待这种老年人之间的情感，在他们(tā men)的身体已经不可避免地走向衰老、疾病(jí bìng)的状态下？
魏书??钧： 我觉得爱??情(ài qíng)某种程度来说，是人的幻觉，是激励(jī lì)你想要改变、让自己看起来更好的(de)东西。他妈妈??后来一直没有再婚。可能(kě néng)生活中曾经遇到过这样的一位(yī wèi)，但由于一些原因就没能在一起(yì qǐ)，我觉得这是一个遗憾。但30年过去(guò qù)之后，这个人的再出现像是一种(yī zhǒng)缘分，那时候他们之间已不是年轻人(nián qīng rén)的爱??恋，可能更像亲人的陪伴(péi bàn)。那时你意识到，你的一个亲人(qīn rén)回来了。
深焦：在电影??调度方面，您(nín)在片中大量使用了中远距离镜头(jìng tóu)，而很少有人物的特写，为什么会(huì)这样设计？
魏书??钧： 从我的观感(guān gǎn)上，我感觉这个故事应该这样看(kàn)，这样拍对我来说比较舒服。我(wǒ)没有刻意去避免拍近景。但这个(zhè ge)不是我近景最少的电影??，《野马分鬃(fēn zōng)》就更少了。
深焦(shēn jiāo)：是怎么选定杭州作为拍摄地的？
魏书??(wèi shū)钧： 因为我觉得阳光俱乐部应该是(shì)一个绿意盎然的地方。当时想找一个(yí gè)12月、1月的时候还充满绿色，并且(bìng qiě)还有城市人文景观的地方。所以就选(xuǎn)了杭州。
深焦：在剧本创作上，这次您(nín)是和翟义祥进行合作，作为一个非常(fēi cháng)作者型的导演，您和不同编剧(biān jù)合作，会有什么不同的感受吗(ma)？
魏书??钧： 我觉得在与不同编剧(biān jù)合作的过程中，才能意识到自己(zì jǐ)的长处短处，我觉得会越来越清晰(qīng xī)。比如说，你总跟一个编剧合作，其实(qí shí)在整个过程和不同项目之间，你(nǐ)很难看到自己的问题。比如说你们(nǐ men)两个人合作，长短板互补了，或者(huò zhě)是有共同倾向的时候，很可能(kě néng)会忽视掉一个你们都没想到过(guò)的角落和方向。而这个方向可能(kě néng)是一个短板，或者是一个有待提高(tí gāo)的地方。
深焦：对于下一部(yī bù)作品，有什么可以透露的吗？
魏书??(wèi shū)钧： 有正在筹备的，有在后期(hòu qī)的，另外现在正在写一个剧本。
深焦(shēn jiāo)：能透露是什么类型吗？
魏书??钧(jūn)： 有一个青春题材相关的，有关音乐(yīn yuè)，有关电影??的。
